Какие у вас организмы слабые 12 стульев

Обновлено: 07.07.2024

Легенда о великом комбинаторе,

Почему в Шанхае ничего не случилось

В истории создания «Двенадцати стульев», описанной мемуаристами и многократно пересказанной литературоведами, вымысел практически неотделим от фактов, реальность – от мистификации.

Известно, правда, что будущие соавторы, земляки-одесситы, оказались в Москве не позже 1923 года. Поэт и журналист Илья Арнольдович (Иехиел-Лейб бен Арье) Файнзильберг (1897–1937) взял псевдоним Ильф еще в Одессе, а вот бывший сотрудник одесского уголовного розыска Евгений Петрович Катаев (1903–1942) свой псевдоним – Петров – выбрал, вероятно, сменив профессию. С 1926 года он вместе с Ильфом работал в газете «Гудок», издававшейся Центральным комитетом профессионального союза рабочих железнодорожного транспорта СССР.

В «Гудке» работал и Валентин Петрович Катаев (1897–1986), брат Петрова, друг Ильфа, приехавший в Москву несколько раньше. Он в отличие от брата и друга успел к 1927 году стать литературной знаменитостью: печатал прозу в центральных журналах, пьесу его ставил МХАТ, собрание сочинений готовило к выпуску одно из крупнейших издательств – «Земля и фабрика».

Если верить мемуарным свидетельствам, сюжет романа и саму идею соавторства Ильфу и Петрову предложил Катаев. По его плану работать надлежало втроем: Ильф с Петровым начерно пишут роман, Катаев правит готовые главы «рукою мастера», при этом литературные «негры» не остаются безымянными – на обложку выносятся три фамилии. Обосновывалось предложение довольно убедительно: Катаев очень популярен, его рукописи у издателей нарасхват, тут бы и зарабатывать как можно больше, сюжетов хватает, но преуспевающему прозаику не хватает времени, чтоб реализовать все планы, а брату и другу поддержка не повредит. И вот не позднее сентября 1927 года Ильф с Петровым начинают писать «Двенадцать стульев». Через месяц первая из трех частей романа готова, ее представляют на суд Катаева, однако тот неожиданно отказывается от соавторства, заявив, что «рука мастера» не нужна – сами справились. После чего соавторы по-прежнему пишут вдвоем – днем и ночью, азартно, как говорится, запойно, не щадя себя. Наконец в январе 1928 года роман завершен, и с января же по июль он публикуется в иллюстрированном ежемесячнике «30 дней».

Так ли все происходило, нет ли – трудно сказать. Ясно только, что при упомянутых сроках вопрос о месте и времени публикации решался если и не до начала работы, то уж во всяком случае задолго до ее завершения. В самом деле, материалы, составившие январский номер, как водится, были загодя прочитаны руководством журнала, подготовлены к типографскому набору, набраны, сверстаны, сданы на проверку редакторам и корректорам, вновь отправлены в типографию и т. п. На подобные процедуры – по тогдашней журнальной технологии – тратилось не менее двух-трех недель. И художнику-иллюстратору, кстати, не менее пары недель нужно было. Да еще и разрешение цензуры надлежало получить, что тоже времени требует. Значит, решение о публикации романа принималось редакцией журнала отнюдь не в январе 1928 года, когда работа над рукописью была завершена, а не позднее октября – ноября 1927 года. Переговоры же, надо полагать, велись еще раньше.

С учетом этих обстоятельств понятно, что подаренным сюжетом вклад Катаева далеко не исчерпывался. В качестве литературной знаменитости брат Петрова и друг Ильфа стал, так сказать, гарантом: без катаевского имени соавторы вряд ли получили бы «кредит доверия», ненаписанный или, как минимум, недописанный роман не попал бы заблаговременно в планы столичного журнала, рукопись не принимали бы там по частям. И не печатали бы роман в таком объеме: все же публикация в семи номерах – случай экстраординарный для иллюстрированного ежемесячника.

Разумеется, издание тоже было выбрано не наугад. В журнале «30 дней» соавторы могли рассчитывать не только на литературную репутацию Катаева, но и на помощь знакомых. Об одном из них, популярном еще в предреволюционную пору журналисте Василии Александровиче Регинине (1883–1952), заведующем редакцией, о его причастности к созданию романа мемуаристы и литературоведы иногда упоминали, другой же, бывший акмеист Владимир Иванович Нарбут (1888–1938), ответственный (т. е. главный) редактор, остался как бы в тени. Между тем их дружеские связи с авторами романа и Катаевым-старшим были давними и прочными. Регинин организовывал советскую печать в Одессе после гражданской войны и, как известно, еще тогда приятельствовал чуть ли не со всеми местными литераторами, а Нарбут, сделавший при Советской власти стремительную карьеру, к лету 1920 года стал в Одессе полновластным хозяином ЮгРОСТА – Южного отделения Российского телеграфного агентства, куда пригласил Катаева и других писателей-одесситов.

В Москве Нарбут реорганизовал и создал несколько журналов, в том числе «30 дней», а также издательство «Земля и фабрика» – «ЗиФ», где был, можно сказать, представителем ЦК ВКП(б). Своим прежним одесским подчиненным он, как отмечали современники, явно протежировал. И характерно, что первое отдельное издание «Двенадцати стульев», появившееся в 1928 году, было зифовским. Кстати, вышло оно в июле, аккурат к завершению журнальной публикации, что было оптимально с точки зрения рекламы, а в этой области Нарбут, возглавлявший «ЗиФ», был признанным специалистом.

Нежелание мемуаристов и советских литературоведов соотнести деятельность Нарбута с историей создания «Двенадцати стульев» отчасти объясняется тем, что на исходе лета 1928 года политическая карьера бывшего акмеиста прервалась: после ряда интриг в ЦК (не имевших отношения к «Двенадцати стульям») он был исключен из партии и снят со всех постов. Регинин же остался заведующим редакцией, и вскоре у него появился другой начальник. Однако в 1927 году Нарбут еще благополучен, его влияния вполне достаточно, чтобы с легкостью преодолевать или обходить большинство затруднений, неизбежных при срочной сдаче материалов прямо в номер.

Если принять во внимание такой фактор, как поддержка авторитетного Регинина и влиятельнейшего Нарбута, то совместный дебют Ильфа и Петрова более не напоминает удачный экспромт, нечто похожее на сказку о Золушке. Скорее уж это была отлично задуманная и тщательно спланированная операция – с отвлекающим маневром, с удачным пропагандистским обеспечением. И проводилась она строго по плану: соавторы торопились, работая ночи напролет, не только по причине природного трудолюбия, но и потому, что вопрос о публикации был решен, сроки представления глав в январский и все последующие номера журнала – жестко определены.

Не исключено, кстати, что Нарбут и Регинин, изначально зная или догадываясь о специфической роли Катаева, приняли его предложение, дабы помочь романистам-дебютантам. А когда Катаев официально отстранился от соавторства, Ильф и Петров уже предъявили треть книги, остальное спешно дописывалось, правилось, и опытным редакторам нетрудно было догадаться, что роман обречен на успех. Потому за катаевское имя, при столь удачной мотивировке отказа, держаться не стоило. Кстати, история о подаренном сюжете избавляла несостоявшегося соавтора и от подозрений в том, что он попросту сдал свое имя напрокат.

Разумеется, издание тоже было выбрано не наугад. В журнале «30 дней» соавторы могли рассчитывать не только на литературную репутацию Катаева, но и на помощь знакомых. Об одном из них, популярном еще в предреволюционную пору журналисте Василии Александровиче Регинине (1883–1952), заведующем редакцией, о его причастности к созданию романа мемуаристы и литературоведы иногда упоминали, другой же, бывший акмеист Владимир Иванович Нарбут (1888–1938), ответственный (т. е. главный) редактор, остался как бы в тени. Между тем их дружеские связи с авторами романа и Катаевым- старшим были давними и прочными. Регинин организовывал советскую печать в Одессе после гражданской войны и, как известно, еще тогда приятельствовал чуть ли не со всеми местными литераторами, а Нарбут, сделавший при Советской власти стремительную карьеру, к лету 1920 года стал в Одессе полновластным хозяином ЮгРОСТА – Южного отделения Российского телеграфного агентства, куда пригласил Катаева и других писателей-одесситов.

Я уже хотел было написать возмущённое письмо тренеру моей новой/старой команды Сорренто – почему, дескать, до сих пор нет превью и вообще никакой реакции на сегодняшний матч, но тут, к изумлению своему :-), обнаружил, что у нас в игре образовалась пауза аж до субботы. А то и до воскресенья.

И чтобы здешние мозги не прокисали, решил предложить вашему вниманию своеобразный тест. На большого любителя, разумеется. Кто такими вещами не увлекается или вообще читать не любит – пожалуйста, не напрягайтесь, проходите мимо и занимайтесь своими делами :-). Но я надеюсь, что среди почти 400 подписантов нашего блога найдётся хотя бы человек 20-30 таких, кому это будет интересно, кто воспримет это как вызов и как возможность проявить свою эрудицию. Ну а если кто-то под такую тему еще раз перечитает роман (или вообще впервые прочитает этот безусловный литературный шедевр), то будет просто замечательно.

Тестовые вопросы по «12 стульям» я начал составлять давно, но всё никак не мог довести до ума – то их было мало, то они были слишком простыми. И вот буквально пару недель назад я под настроение оформил их окончательно.

Всего получилось 35 вопросов – 30 основных, которые основаны исключительно на знании текста и умении его анализировать, и 5 дополнительных, общего свойства (история и экранизация). Вопросы разные. Есть такие, на которые можно и должно ответить сразу, почти без раздумья. Есть такие, для ответа на которые придётся прошерстить весь роман. Отвечайте на них прямо здесь, в комментах. Можете при этом спорить или не спорить, совещаться или не совещаться, ругаться или приходить к согласию.

Ответы (если ничто этому не помешает) я дам в пятницу вечером. Тогда же подведу и итоги теста/конкурса. За правильный ответ – ПЕРВЫЙ ПО ВРЕМЕНИ – участник получит 3 балла. За просто правильный ответ – 1 балл. За точную цитату или достоверный факт, подтверждающие ответ, можно заработать еще по 1 баллу в каждом вопросе. Вот и все правила. Но я куда больше рассчитываю на ваш интерес, а не на желание непременно выиграть… (Чуть не забыл… Убедительно прошу Эндрю Томпсона не участвовать в конкурсе. Андрей, Вы эти вопросы увидели дней 10 назад, поэтому обладаете серьезной форой по сравнению с остальными.)

ОСНОВНЫЕ ВОПРОСЫ

1. Сколько лет было Кисе Воробьянинову?
2. Сколько лет было Остапу Бендеру?
3. Назовите точную дату и день кончины тёщи Воробьянинова Клавдии Ивановны Петуховой.
4. На сколько лет старше Ипполита Матвеевича была его тёща?
5. На протяжении какого времени (указать максимально точно) на спине бюстика поэта Жуковского, установленного на Старопанской площади уездного города N, появлялось написанное мелом ругательство?
6. Священник церкви Фрола и Лавра отец Фёдор в молодости учился в университете на юридическом факультете. В каком году он поступил в университет?
7. Сколько золотых десяток сумел скопить отец Фёдор благодаря своим коммерческим начинаниям?
8. За сколько Остап Бендер продал хитрый прибор астролябию, которая «сама меряет, было бы что мерять»?
9. Назовите точную дату знакомства Воробьянинова и Бендера.
10. Каким был основной вид деятельности старгородских предприятий «Одесская бубличная артель «Московские баранки» и «Быстроупак»?
11. В чём заключалась главная ошибка отца Фёдора при посещении им Варфоломея Коробейникова, после которой и начались все злоключения священника, приведшие его в итоге в психиатрическую лечебницу?
12. Какие номера были присвоены первым вагонам старгородского трамвая?
13. Какую сумму пожертвовала Елена Станиславовна Боур в пользу «Союза меча и орала» на первом заседании этой организации?
14. На какой московский вокзал в конце 20-х годов приезжали из Киева и Одессы?
15. Назовите полные имя, отчество и фамилию жены «вегетарианца» Коли, от которого неудачливый ловелас Воробьянинов получил по морде.
16. Где скрыта ошибка в объявлении, которое вдова Грицацуева дала в «Старгородскую правду»: «Умоляю лиц, знающих местопребывание. Ушёл из дому т. Бендер, лет 25 – 30. Одет в зелёный костюм, жёлтые ботинки и голубой жилет. Брюнет. Указавш. прошу сообщ. за приличн. вознагражд. Ул. Плеханова, 15, Грицацуевой»?
17. Как известно, на главном перроне вокзала в Харькове установлен памятник отцу Фёдору с чайником в руке. В чем заключается вольная трактовка текста романа авторами памятника, если не считать того, что лицу отца Фёдора приданы черты игравшего его Михаила Пуговкина?
18. На какую сумму был подан счёт Воробьянинову в «образцовой столовой МСПО «Праге», куда он пригласил Лизу?
19. Как на самом деле звали жену инженера Щукина Эллочку-«людоедку»?
20. Укажите фактический авторский «прокол» во фразе: «Маэстро Судейкин уже не боролся за прелестный этюд Неунывако. Он тщился сохранить хотя бы решения задач. После борьбы, более напряжённой, чем борьба его с Ласкером на сан-себастьянском турнире, маэстро отвоевал себе местечко за счёт «Суда и быта»…» (Глава 24, «Клуб автомобилистов»).
21. Еще один «прокол» скрыт во фразе «Репортёр Персицкий деятельно готовился к двухсотлетнему юбилею великого математика Исаака Ньютона» (Глава 28, «Курочка и тихоокеанский петушок»). Где именно?
22. Где и когда Остап Бендер сидел в тюрьме?
23. Сколько лет было гамбсовскому гостиному гарнитуру, за которым охотились Бендер и Воробьянинов?
24. Сколько гвоздей требовалось на обивку сиденья одного гамбсовского стула?
25. Как известно, в Васюках Остап Бендер дал сеанс одновременной игры на 30 досках. Какие дебюты и в каком количестве были разыграны?
26. И еще один авторский «прокол». В главе 36 («Вид на малахитовую лужу») сказано: «На шестой день Остапу удалось свести знакомство с монтёром Мечниковым, заведующим гидропрессом…» Что здесь не так?
27. Какую последнюю сумму предложил инженеру Брунсу за гарнитур генеральши Поповой отец Фёдор, после чего торг с его стороны был прекращен?
28. Как долго отец Фёдор просидел на утёсе напротив замка царицы Тамары?
29. Сколько денег в общей сложности выкачал Остап Бендер из председателя «Одесской бубличной артели» (а также биржевого комитета Старгорода :-) ) гражданина Кислярского?
30. А какую сумму самостоятельно заработал Воробьянинов за всё время его приключений в компании Остапа Бендера?

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ

31. Как в действительности звали Ильфа и Петрова?
32. Каким способом была решена авторами судьба Остапа Бендера перед написанием последней главы «Двенадцати стульев»?
33. Какие известные актёры читали текст от автора в советских экранизациях «12 стульев» 1971 и 1976 гг.? (Подсказка: их фамилии состоят из пяти букв и заканчиваются на «т».)
34. Что оказалось главной (но все-таки преодолённой) помехой на пути Михаила Пуговкина к тому, чтобы сыграть роль отца Фёдора?
35. В чём заключается сходство между: а) одноглазым шахматистом и слесарем Полесовым; б) монтёром Мечниковым и гробовщиком Безенчуком; в) «голубым воришкой» Альхеном и редактором газеты «Станок»?

Увы, конкурс явно не удался, поэтому итоги подводить ни к чему. Только ответы.

Читайте также: